如果有一个故事，可以永远延续，那我希望是《请回答》。

冬天来了，又忍不住刷了一遍这个让我笑得最暖又哭得最多的韩剧。

《请回答》是有魔力的，每看完一遍，我都会有很多很多想说的话，可明明刚把嘴巴张开，又不知到底要说什么。

很多话，说出来略显矫情，可如果不说，它就会像一把刺入胸口的利器，如果不将其拔出，非要寝食难安、捶胸顿足不可。

一旦鲜血淋漓尽致地喷涌而出，方才觉得活着是畅快的、轻盈的。

《请回答》被很多人奉为神剧，于我而言，更是如此。

就像它的主题曲《你不要担心》和《青春》，伤感、厚重，掺杂着苦痛，又表达出释然。

不管多久过去了，那些熟悉的旋律只要响起，所有的琐事和烦恼都按下了暂停键，那些愤怒和遗憾被时空瞬间拉回到纯真的年代，认真淘洗一番。

谁的人生不是这样呢？男人，女人，老人，孩子，还有青春期里的那个你，各自在各自的轨道里摸索爬行，没人告诉我们前方就是光明，也没人告诉我们翻过这座山之后的光景。

每个人都走着、看着、笑着、哭着，不知不觉间，十年二十年，不过弹指间。

日野原先生曾说过：所谓家人，就是围在一起吃饭。

在《请回答》里，出现最多的场面就是各种美食，各种吃。

叽叽喳喳堪比菜市场的德善家，妈妈永远有聊不完话题的善宇家，爸爸喜欢搞笑却总是唱独角戏的正焕家，冷冷清清的崔泽家，和永远吃外卖的柳东龙家。

起初，我们总是抱怨自己是不是在看美食节目，可是到了后来，如果哪一段情节里长时间没有出现美食，总会觉得缺少了什么。

是啊，我们之所以感受到《请回答》的美好，不过是因为我们怀念年少时尽管不富足，但我们和家人围坐在一起，锅里焖着飘香四溢的肉，吃着冒着白气的馒头和青菜，你一言我一语，已然是最温暖的样子。

柴米油盐酱醋茶，才是生活的浪漫。

所谓家人，就是围在一起吃饭，仅仅是想想，都觉得幸福。

鲁迅先生说:父母亲存在的意义，不是给予孩子舒适和富裕的生活，而是当你想到你的父母时，你的内心会充满力量，会感受到温暖，从而拥有克服困难的勇气和能力，以此获得人生真正的乐趣和自由。

父母在，人生尚有来处。父母去，人生只剩归途。

德善的奶奶去了，德善的爸爸像个没事人一样招待来客。

看到这样的爸爸，德善忍不住抱怨爸爸的冷漠。

直到大伯从美国赶回来，德善爸爸抱住有白发的哥哥，两个人号啕大哭。

大人只是在忍，只是在忙着大人们的事，只是在用故作坚强来承担年龄的重担。

大人们，也会疼。”

人到一定的岁数，自己就是自己的屋檐，再也无法另找地方躲雨了。

亦如正焕的爸爸到了一定的年纪，每每过生日的时候就情绪低落，直到听到磁带里母亲的歌唱，一瞬间，正焕的爸爸泪如雨下。

不论到人生的什么年龄阶段，每个孩子都会想念自己的妈妈。

父母存在的意义，是让我们不论在什么时候，都有可想可念的人，从而获得温暖和内在力量。

《再见爱人》里说：爱是勇敢者的游戏。

正峰勇敢，所以他得到了曼玉。

善宇勇敢，所以他得到了宝拉。

崔泽勇敢，所以他得到了德善。

只有金正焕，他的整个青春，更多的是遗憾，哪怕是人生的唯一一次表白，都以玩笑式的方式表达了出来。

正焕和德善两人夹在墙缝里，面对面贴在对方的身上，他没有吻上去；

德善一个电话，正焕大老远从双门洞跑到狎鸥亭，请德善的朋友们吃好吃的，德善问起缘由，他没有深情的告白；

演唱会结束的时候，德善嫌冷，正焕没有把自己的衣服给德善披上，还反问自己为什么要这么做；

甚至在六年后，正焕得知德善被放鸽子，犹豫了一个小时，他还在电影院里纠结。

是啊，金正焕自己知道，不论是缘分还是时机，不是自动找上门的偶然，是带着恳切的盼望勇敢做出无数的选择。

爱真的没用，爱多了也没用，爱与被爱同时发生，才有意义。

我从来不觉得德善不喜欢正焕，只是正焕的遮遮掩掩葬送了两个人的缘分。

爱，是勇敢者的游戏。

我们都是越长大越喜欢双向奔赴这个词，它代表我所有努力都有意义，代表我满腔热忱没有平白浪费，代表我跨过山海朝你狂奔，你也在披荆斩棘的向我而来。

热腾腾的人生，必须由更诚恳、更勇敢的感情才能得以推动。

杨绛先生说：人总要咽下一些委屈，然后一字不提的擦干眼泪继续往前走。没有人能像白纸样没有故事，成长的代价就是失去原来的样子。其实早晚有一天你会明白，人除了生死其他的都是擦伤罢了。

亦如德善。

过生日只能跟姐姐一起过；

家里有两个煎蛋，一个是姐姐的，一个是弟弟的；

煤烟中毒了，妈妈背着姐姐，爸爸背着弟弟，命大的德善，最终一个人爬了出来；

家里有炸鸡了，姐姐弟弟每人一个鸡腿，自己只能吃鸡翅；

姐姐是姐姐，所以叫宝拉，弟弟是弟弟，所以叫余晖，自己是万年老二，所以，必须是德善。

我曾经写过一篇关于德善妈妈李一花的偏心，至今记得被网友各种喷。

甚至有些人的戾气一下子发泄到我的身上，但我仍然能理解，他们肯定也是不受偏爱、心中有无数委屈的一方。

身为家里的女孩，我也曾受过伤，可人活着，也应该学着和自己和解，不是吗。

就像德善工作后，她仍然是父母的贴心小棉袄，带着妈妈吃好吃的，给妈妈买很贵的补品，知道姐姐给爸爸买的鞋子大，偷偷往里面塞纸巾。

宝拉没有委屈吗？余晖没有委屈吗？

每个人靠近了去看，都是一肚子委屈，谁也没比谁好太多。

我们都曾受过伤，重要的是我们依旧可以过好自己的人生。

弗洛伊德说：未被表达的情绪永远不会消失。它们只是被活埋了，有朝一日以更丑陋的方式爆发出来。

正如豹子夫人，辛辛苦苦地照顾家里的三个男人，她要照顾大儿子的身体，要时刻留意二儿子的情绪和自尊心，还要整天和一个又扣又幼稚的丈夫嘶吼。

可最累的豹子夫人，在自己离开后，看到三个男人依然过得井然有序，她竟然失落了。

好强的豹子夫人，贫穷的时候也是女强人，身为家庭主妇，被家人需要是她所有的价值所在。

而当她进入更年期的时候，情绪更是低落，常常以泪洗面，彻夜难眠。

所以，前有家人集体为豹子女士准备的欢迎会，后有正焕为妈妈精心筹备的婚礼生日会。

亦如金社长，金社长过时的搞笑幽默，常常遭到家人的嫌弃和无视。

他为了讨好孩子们，买来自己不舍得吃的昂贵冰激凌。

但儿子们各忙各的，等他晚上看到餐桌上丝毫未动的冰淇淋，金社长难过又失落。

之后的几天，他一直闷闷不乐，不再和家人们一起吃饭。

好在正焕发现了爸爸的情绪，面瘫脸的正焕第一次迎合爸爸，做出过时的见面打招呼方式。

回过头的金社长，情不自禁露出微笑，那是一种被看见、被认同的欣慰。

孩子不是家里的唯一，每个人都会有情绪，妈妈需要被需要，爸爸需要被看见。

因为是家人，所以，不喜欢也可以变成喜欢，粗心大意的家人也会表现出细腻感人的另一面。

一部好的作品，永远值得我们反复品读、反复观看。

我们会自然而然发现，原来，我们都是剧中人。

残缺，不过是人生的真相。就像剧里的五个家庭，家家都有自己的烦恼和忧愁。

那些温暖又苦涩的青春，那些爱而不得的人，那些当作笑话一样说出口的心事，那些曾经不离不弃却还是走散的朋友，那些吵吵闹闹却无比珍视的亲情，还有那些一起走过春夏秋冬的老房子。

这一路，谁不是时时刻刻珍藏。

他们都有一个统一的、好听的名字，叫“过往”。